江南多才子，岭南亦多才子。与唐伯虎同时代，广州便有伦文叙，且是高中状元的。而唐伯虎尚是解元，尽管他受冤被牵累作弊案中。广东的状元也不少，最早可上溯到唐代，封开的莫宣卿。顺德的状元犹多，只龙江一镇，曾出状元4名（武状元3名，顺德佬打得，有李小龙为证），进士也有80多名。

　　五六十年代，我已青少年。就读时称“市实”的南武中学。当时就听闻不少岭南俊彦：文有陈残云、秦牧、秦咢生、容庚、商衍鎏、商承祚、王季思、刘逸生、胡希明、阮退之、朱庸斋、吴子复……武有黄啸侠、傅振嵩、陈昌棉、区汉泉、邓锦涛、邓镇江、关国辉、冼昌、梁锦炫……正是他们创造了广州辉煌的珠江文化。

　　当时的《羊城晚报》经常发表他们的佳作。那一天的报纸必被我开“窗”，剪下来贴作一本收集珍藏，至今还有些残本。《羊城晚报》可是全国有影响的大报，极有文化品位。尽管当今不少报纸商业化了，《羊城晚报》还坚持保留着“花地”和“晚会”两大文化板块，只是略输文采了。《羊城晚报》确是岭南才子们尽领风骚之地。

　　南武中学在海珠区，国学传承，书香兴盛。书法家麦华三族弟麦少麟执教历史，凡有好学者，晚必诣其家，另开小灶学课外之学。有学兄古桂高者从麦氏兄弟学“二王”书法。秀而不媚，如珠玑玉树，清逸而有骨气。

　　岭南大家黎葛民、梁占峰……多居河南。课后，有不少学生登门求学，培养一批当今中青年画家、书家。于今如学兄叶泉、梁锦燊皆有成就。其中陈永锵已是画坛大哥大，声震广东。而锦燊以画名世，胞兄锦炫则以武，威扬海外。

　　那年他到德领事馆签证，领事看他是技术输出，问他有什么专长。他即练了一套南拳，拳风震撼四壁。领事大伸拇指，连声称“咕”，马上签证。最近，他被 “大只佬” 影星，纽约州长阿诺舒华辛力加延为西宾，设馆做教头。

　　然而 我知道现在还有不少才子鲜为人知。并不是他们学艺不精，而是他们甘于寂寞，不求闻达，无意追逐，大隐于市。譬如，冼昌当年可是个白衣剑客，曾夺剑术冠军，英姿勃发，舞起剑来，真是“风卷雪花大如席”。长久不见，只以为他沉迷奇石园林，最近邂逅，才知他闭关，苦修易经。他是从数理，甚至是五维空间研究易经，见解独特。

　　锦燊少年时即随占峰习画，正宗的岭南画派。擅画龙虎，今邓世昌纪念馆那幅照壁丈八巨制《九龙图》就出自他的手笔。九条龙，风火雷电，云水激荡，气势磅礴，令观者回肠荡气。其兄赴美，以其画作为礼品赠友人。最近，世界性纪念反法西斯胜利60周年艺术品征集，又收了他的大作。

　　记得当年，羊城才子多着文装，企领，喜以湖水蓝斜布为之，左胸表袋，无掩，插钢笔；袖口翻出，反出白线钑骨；下摆有两口袋，宽口，亦无掩。可插折扇，闲时抽出，刷的抖开，扇面显出字画，悠然掸凉。显得斯文，风流倜傥，玉树临风一般。如叶泉、王广材、禤亦平……此仅为河南一带的才子的打扮，可能在西关，如李筱孙、程家焕，卢有光他们穿着，或更显传统些。

　　尤其筱孙更是旧西关少爷，幼时喜斗蟀，手不离瓦钵，罩笼。后随岭南名家刘一庵、孙文斌习画。刘老先生是个传统老画家，师承任伯年。孙老先生是海派名家王个簃弟子，而王个簃师承吴昌硕，吸取青藤、八大山人、石涛诸家之长。所以筱孙的画讲究构图和线条，笔墨浑厚刚快，潇洒遒劲，奔放如行云流水，拙重如屈铁蟠龙。

　　尽管这些才子，或已时过境迁，但他们毕竟是文革前，广州文化的精英。至今，也还代表着广州的传统文化。这使我想起另一位岭南才子，那就是南海十三郎。不久前，桂高学兄约我到竹苑饮茶，介绍与漫画家江沛扬先生相识。谈话间，得知江先生的叔父正是南海十三郎江枫。现在的“西关民俗馆”是江先生的旧居，那是带花园典型的西关大屋。这座荔湾泮溪之侧的大屋，墙为石脚水磨青砖，有天井、天台，假山水池，中西合璧建筑，琉璃屏风，满洲窗棂、趟栊、吊脚扇门，尽是岭南建筑风格。

　　可以想像，当年在泮溪之侧，荔枝林间隐隐听到缭绕的丝竹弦索之声。十三郎擅编粤剧，故有名伶常为座上客。他为薛觉先、千里驹、白玉堂、白驹荣度身订做写剧本。如《心声泪影》、《梨香院》、《花落春归去》等，并常与曲艺家陆风度曲。更有名伶试啭新声，那就难怪一池春水为此好音所皱了。

　　客厅上悬着岭南画派巨擘陈树人的题匾“绝苞苴”，古称草包为苞苴，包裹赠礼，意为清廉，拒绝行贿。大概是其父江孔殷为太史公之故。匾下聚集了邓尔雅、胡根天、伍千里、梁俨然等，加上南海十三郎广州众多才子济济一堂。真是“谈笑有鸿儒，往来无白丁”。

　　十三郎生性狷介疏狂，视金钱不过阿堵物，不计较稿酬。但一得了润笔便去酒楼买醉，今朝有酒今朝醉。很有李太白的“散尽千金”之风，极是潇洒。后来，十三郎潦倒，流落香港。当年，薛觉先即在其“觉庐”辟一室，专伺十三郎。薛辞世后，十三郎更落魄了，终住进青山精神病院而逝。

　　我想，若是十三郎能至今天，也必经磨难，不是右派，也必是牛鬼蛇神。能够平反就已是不幸中的大幸了。江沛扬先生已经退休，当然不能再住那座西关大屋，而与大多文人一般，住在单位分的“福利房”里。说起往事，不免唏嘘。

　　不过，现代化的“才子”似乎都浮躁了。都会笑十三郎痴，笑十三郎傻。不愿落足工夫。无论是书是画，都不讲功夫技法，追求莫名其妙的“现代派”。于是“八月番瓜”取代“闭月羞花”，“蠄蟝落湴”取代“沉鱼落雁”。“乌哩麻嗏”成了现代流派，“鬼毛腥祟”成了先锋艺术。只要拿起笔不是作家就是书法家，要不就是大画家，而且还要冠上“著名”的。小学生也可以当作家，也可以当画家，完全不须文化修养。大概只须到街上乱拉，也起码可以拉来一打“才子”。

　　不是吗？君不见报刊电视，印的文章，打的字幕，错字别字屡见不鲜；主持人侃侃而谈，读错字，念白字，不也层出不穷。这和小学生书还未念完就可以出长篇小说了，如出一辙，能保小作家将来不以白字写作么？

　　乃自度仙吕《哪咤令带过后庭花青哥儿》：

　　望楼头白云，还如人迭人；望珠江白云，迎来春又春；望天边白云，尽诗文美文。才子情，才子心，梦难成梦也成真。

　　白云珠水间，春风秋月闲。才子唯诗剑，惊人句不难。啸烟霞，管他尘宦，此生但伴竹兰。

　　怀才何须济世，且题诗写画疏篱。清籁流传韵自奇，不朽文章有人知。啖香荔。