范用老先生喜交朋友，家中宾朋接踵，童叟皆成座上客。又兼他精神矍铄，八十多岁的年龄谈锋甚健，爱与来客畅所欲言，言辞多无拘束，令人感觉愉快。这位老出版家个人兴趣广泛，满屋皆杂书；满壁皆字画；满柜皆酒瓶。多年前台湾吴兴文先生往范家做客，从容间竟于范老先生藏书里收获到一枚心仪的藏书票，由此窥知范用所藏颇丰富。而范老先生借此趣味编出《买书琐记》、《文人饮食谈》、《爱看书的广告》、《我很丑也不温柔》、《叶雨书衣》等七本书，应了那句“老有所得”的常话，当然也是“玩有所得”的榜样。新编出版《凭画识人——人物漫画集》，是他将几位元漫画家好友的作品，择其精妙汇集成册，这样算来，范老先生已编有两册漫画书，锺情漫画之外，见出范用对友朋的情谊。
这本《凭画识人》由四部分组成：第一部分收华君武、廖冰兄、叶浅予、丁聪、方成、韩羽、黄永玉、毕克官八人作品。这些著名漫画家，亦为范用老友，顺手拈来就成故事。叶浅予一组《他们个个想一口吞没中国》，将日本侵华的政府内阁与军人，自昭和天皇、末次内相到土肥原贤二、松井石根等十九人的嘴脸勾勒得微妙。这组漫画未写明创作年代，只从画像的形式上推测，当为上世纪四十年代作品。范用将其保存并择出入书，当知范老先生情绪寄托。
方成画王世襄一幅，画面为世襄老人置身瓦制蛐蛐罐里俯首握管写文章，倒是符合世襄老人情趣性格，读者识其面目，亦常会心称善。而丁聪先生漫画人物最富表情，神态带动感。《吟月图——为黄苗子、邵燕祥、杨宪益三大家造像》一帧，笼络古今意境，三位人物面貌正合性格，吟月的风雅不脱今人意趣，观之足令人叹赏。丁聪的漫画创作数量甚多，读者常可于书刊上见到其作品，但似乎丁聪作品幅幅皆精，很难断言某帧为他代表作，因此要择其精品入书，大概只有范用先生这样与其有几十年交谊的友朋，才可能做到胸有成竹。从这个角度来讲，“凭画识人”也带有老友评点的意思。
书中第二部分由漫画鲁迅、漫画萧伯纳、漫画高尔基、漫画世界名人、漫画中国文人、漫画体育明星、漫画影剧明星等组成。郑辛遥作鲁迅漫画，面部只眉毛胡子两笔，点睛传神达意，显出生动与寓意，多可琢磨。高尔基漫画中《背负文化重担的跋涉者》表现出高尔基为大众写作的精神方向，另一幅《无题》则出自民国高尔基作品出版物扉页上的插图，亦可视为高尔基漫像的传神之作。是书封底上有句话，大可作为这些漫画的注释：“人物漫画的诀窍是夸张人物的外形特征，好的漫画则能突出人物的性格和内心世界，达到惟妙惟肖的地步，令观画者一眼看到人物的本质。所以说，凭画，可以识人。”
第三部分选《国际外交战争》人物漫像插图、灵魂之所在的咖啡室、文坛茶话图、漫画界重阳登高图、20世纪30年代中国人物图等。这其中《国际外交战争》人物漫像插图，选国外政要漫像三十七幅，张伯伦、罗斯福、弗朗哥、戈林、希特勒、史达林等神态各异，夸张适度。本来漫画在国外主要为讽刺政要与时贤，因此它的趣味多为引人发笑，让显赫人物成为大众嘲笑的玩偶，以神形兼备求得表现，完成幽默或调侃。
第四部分为漫画漫画家、漫画范用、“文革”中丑化人物漫画。这样的漫画留存至今，不仅可回首探知那个年代，亦可见出范用老先生不因时代而偏废艺术的超然襟怀。
书目分类 出版社分类