 黄唯理 |
文/尹少淳 载大型画集《今日中国美术》（首卷）2001年出版
黄唯理的山水画已从写生走向了理性的构成。油画技法的厚重及微妙色彩的风度有意无意的进入了他的潜意识里。作品借用古典绘画龢民间艺术的元素，采用打散构成的手法表述了画家对神境的追求与探索迈出了坚实的一步。
文/谢天锡 载《中国画家》2001年12月
黄唯理曾任广州艺术博物院研究部主任，并有美术论文集《梦山笔谭》出版，他是一位学者。
但，他同时又是一位画家（现任广东画院画家——2003年注），而且是具有多方面才能的画家。他的油画既有严谨的写实基础，而在取材构思上也常常显示出现代的艺术观念。——如《退役队员和镜前的队友》、《中西古文明的交叉》等。
近些年，他对传统的中国山水画更做出了独到的创造与发展。他的色点与墨点交融的山川景象，具有朦胧之美。可以说是从古今中外的艺术中汲取了养料，而走出了自己的路子。
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不过他在独有的风格中又创造了多样的情调和技巧。《惠风和畅》系列，更近于传统的山水。用色较为单纯，笔墨较为清楚；构图宏伟，三重四叠，有“高山仰止”的气度。《地久天长系列》色彩与笔法多变，大气磅礴，引人入胜。而《家园·梦》系列，则氤氲朦胧，色彩缤纷，令人如入梦中。
特别要提到的是：黄唯理山水画的风格技巧，并不局限于朦胧缥缈的一种样式。例如《太行》系列，笔笔精到、物象明晰，有力地表达出北方大山，巨石崚嶒的特征。
艺术家创造出独自的风格是应该赞美的；他的风格又有所发展，就更值得赞美。
文/迟轲《漫论黄唯理的艺术》2002年秋
黄唯理的画，刚中见柔，拙中见巧，藴籍深沉，气味醇厚。雄放处直抒胸臆，细微处不让毫发。初观如嚼橄榄，不甚适口，久而始觉其甘。
文/刘斯奋 载《广东青年美术家画集.黄唯理》
对古代中国画精神境界的向往和对世俗现实生活的热恋。构成了黄唯理“造境”与“写境”的相互抗衡的矛盾状态。在这种不和谐与冲突中，他以勇气和毅力辟出一条新路，去追求某种尚未完全清晰的神境。对当代中国画精神意义的追求，就超越了一般技法层面探索的意义。
文/ 吴瑾 载《美术界》2003年1月