《扫黑风暴》里“14年”的时间概念让人印象深刻。14年的时间跨度，是事实使然，也是文本的价值。它能以时间的长度来彰显斗争之激烈、扫黑英雄之不易，也在时间的跨度中探入了人性的深度，带给观众一定启示。特别值得一提的是， 《扫黑风暴》不仅对李成阳等为代表的“正义英雄”给予了发生学阐释，从而为他的14年卧薪尝胆、忍辱负重提供了心理厚度，更是从犯罪发生学的角度深刻揭示了犯罪行为从萌芽一直发展到最后的滔天大案，从哪里开始、其间经历了什么；有的人从一念之差到在不归路上越行越远，人心变质的发生学过程历历在目。
剧中几乎所有的反面人物都有着犯罪发生心理学的动机。从高明远开始，孙兴、郑毅红、贺芸、董耀、胡笑伟、马帅……无论恶贯满盈者还是人性尚存之人，所有的人物都有犯罪发生学的根基。剖析犯罪发生的根源，不是为了原谅罪犯，而是为了思考、探究，是怎样一双黑手把人推向了犯罪的深渊。这其中有欲望，对权力、对金钱的欲望，比如王政、董耀、胡笑伟等人；也有人性的弱点，比如孙兴这个十恶不赦的法外狂徒，畸形的原生家庭很大程度导致了他向恶的堕落；还有逃不掉亲情骨肉的孽缘，贺芸在一个“好警察”和“恶警察”的双面中挣扎……
写清楚犯罪发生的心理动机，也在促使观众思考，为什么在面对欲望的阀门时，有人关上了，有人却不能。比如贺芸这个人物塑造得很有深意。有时候人可以过许多关，唯独过不了亲人关，过不了自己的骨肉关。贺芸遇上的人生困境、直戳她人性软肋的难题，并且最终绊倒她、让她迈出覆水难收那一步的，恰是亲情这一所有人与生俱来的美好情感。胡笑伟的人物塑造也特别值得一书，予人警醒。这名派出所所长曾经对警徽、对自己的职责是有理想、有敬畏心的，但因为没能抵住欲望的诱惑，最终渐渐滑向了深渊。剧情在审视他包庇纵容犯罪的同时，也拍出了他内心闪过的矛盾与挣扎，甚至还展示了他作为基层民警在直面社区群众时扮演出的“亲民”一面。而其他人，催开心头“恶之花”的，可能仅仅是一种人情社会的束缚、所谓“人情债难还”的犹豫不决等。
正是剧中这些对犯罪发生心理的呈现，尤其是对犯罪心理中具有普遍情感共鸣的人性困境呈现，有助于让人们看见，一念之差会导致未来的云泥之别，人生在有些问题上来不得半点行差踏错。从这一点来说，对犯罪发生学的探究让《扫黑风暴》具有了警示作用，每个人都可能在见到某些具体情节时扪心自问。一部电视剧的社会学意义、人性的教育意义由此凸显。
能在人性深处点亮一盏灯，也是现实主义创作应该体现出的对现实、对社会问题的一种关切。
观众对好作品当然会有更高的期待。 《扫黑风暴》在复杂庞大的叙事架构中，有的人物和情节合理性不足，类型化与现实主义创作方法之间的融合也还存在值得商议的地方。但是，无疑这是一个重要的探索样本，我们的影视创作，对人性的恶和社会的弊，揭示可以更深刻，同时对人性善和对社会正义也要更有信心。建设性现实主义与批判现实主义最大的不同恰恰就在这里：不止于黑暗，也不止于向往光明，而是现实主义地呈现出黑暗不能阻挡光明的到来，正义有时可能会迟到，但不会缺席，它正在到来、甚至已经到来。 |
