赖新龙：大陆为艺术家提供更多空间
谢谢院长，还有卓馆长刚刚的一席话。前面提到所谓的台湾美术教育的一个问题，我认为，由于台湾少子化的关系，台湾的美术教育到目前为止有一种停滞的感觉，这就没有办法让未来的艺术蓬勃发展。为什么最近我离开学校？我在大仁科大当数位多媒体系主任，之后在大陆办了几场艺术活动，发觉市场的发展事实上在对岸。刚刚卓馆长也讲到了，台湾属于海岛型，所以说再怎么样它的市场都不大。对岸的城市，比如说福建省厦门市或江苏、上海的一个地区，它的人口、经济、交通都发展得非常蓬勃，在艺术文化方面，也有更多的场合跟更多的空间可以做展览，例如画廊、美术馆等。
正因为有那么多的空间能够让艺术家去发挥所长，所以他们的创作会更专业。台湾的艺术家有很多必须要去教书，或者说去找其他工作来维持他的创作，这是因为市场小的关系，艺术家可能会身兼好几职来养活自己原有的艺术创作。可是对岸的市场大，所以艺术家可以当一个纯粹的艺术家。
另一方面，台湾政府虽然设有“文化艺术奖助条例”，也就是说用文化基金去扶持艺术家，可是都是由艺术家去申请的。在对岸也有所谓的文化基金，也有很多人去申请，可是它的经费是庞大的，所以艺术家能够无后顾之忧地去尽情创作。另外，今天刚好许一男理事长在座，他本身也是艺术家，依照他这个年纪，对岸的国务院会给所谓的艺术津贴。因此，除了市场文化基金之外，艺术津贴也会给艺术家一个空间继续创作。这是一个比较不一样的地方。为什么卓馆长的很多作品一拿到大陆，或让对岸知道这样一个作品的时候，这些作品就能出手？就是关系到市场，市场大小真的一看就知。以上，谢谢。
林富男：同样也鼓掌，谢谢赖教授。接着我们延续两岸文化艺术的议题，请林千畬组长发表第二轮的讲话。
林千畬：台湾的价值观需改变 艺术家也有前途
谢谢卓馆长跟赖教授两位先进前辈的提点。刚刚赖教授有提到台湾的学生这一部分，教授本身对学生这方面比较专业，其实很多的年轻学子对艺术有很大的向往，甚至有朋友想要成为我们所谓的艺术经纪人。但是也受到社会现实的限制，他们最后还是必须朝医师、建筑师、律师、会计师这种台湾高度重视的专业去发展。
我觉得这是一个价值观的问题。我们台湾的父母，是否认为艺术家也可以是一份重要的工作，也可以是一粉养家糊口的工作？这是一个核心价值的问题。核心价值是根深蒂固的，需要透过我们的前辈们，甚至是艺术界的泰斗们去共同提倡改变，不然很多人始终认为艺术家没饭吃、艺术家很辛苦、艺术家是一个没有前途的工作……这又回到了赖教授刚刚提的，市场太小。台湾本身是个海岛，在市场很小的情况下，艺术家可能要一边画画，一边开计程车；一边画画，一边卖面，用他卖面的收入去买画框、买油画颜料。但是作品画了一大堆，还不一定能够展出，因为他没有足够的钱租展场，更没有机会和时间去社交，去认识画廊的老板。我们需要想想怎么去解决这个问题。
另外一方面，两岸关系很重要，我们很希望台湾有更多的作品可以去（大陆）展览。但是如果我们的艺术家连一张机票也买不起怎么办？大家有没有想过这个问题？这时候可能要透过一些艺术仲介或者是画廊去协助他们，把作品带去对岸展览，促成台湾实质上的艺术外销。这个部分我相信卓馆长在业界已经做了非常久，也希望卓馆长往后可以继续多拉南台湾的年轻艺术家一把，多给他们一些协助。
我们一直在探讨两岸关系与艺术市场。其实大陆是非常欣赏台湾的作品的。台湾不用为了大陆市场而去将就，把作品往大陆市场的方向去创作，因为台湾本身就是一个很美丽的宝岛，我们不用去画大山大水，而是要把我们自己的作品内敛化精致化，展现出台湾真正迷人的面貌。我觉得这才是大陆欣赏我们的部分，不然我们的作品就和别人的一样，千篇一律。我认为这样就失去了台湾艺术作品本身的价值。谢谢。
林富男：鼓掌谢谢。接着请枋寮乡乡政总顾问蔡梅芳理事长发表高见。 |
