如果我们还能做些什么，希望大家不要带着好奇去电影院买票看《上海堡垒》，那不是对情怀的支持，而是对流量艺人不尊重表演的助长，票房的惨败或许能够提醒后来者，流量为王的时代已经过去，做好内容、打磨细节、讲好故事方能赢得市场，就好像没有明星，却一骑绝尘，正奔着40亿元票房大关而去的《哪咤之魔童降世》。如果还有可能，我们甚至希望大家忘记这部电影，起码不要让《上海堡垒》成为终结中国科幻电影探索和前进的罪魁祸首。
“有时是治愈，常常是帮助，总是去安慰”——这是美国医生特鲁多的墓志铭，神圣而质朴的观点，既安慰了病患也抚慰了医生。这句话经常出现在医患双方都已尽力之际，如今，也似乎适用于文艺评论。在观众、读者的影视审美能力已经提升到与国际接轨之际，评论界对国产原创文艺作品的态度应该比一般影迷更“专业”，如能做到“有时是安慰，常常是帮助，总是能治愈”，那是最好的了。但最起码，“呵护”创作者，要尽量专业，而不是一如影迷般宣泄。
《流浪地球》让影迷看到了中国电影虽然没有非现实主义的“超级英雄”，但有更具有现实生活意义的全民英雄。毫无疑问，《流浪地球》点燃了希望——各种希望汇聚成一个希望，就是“中国电影的希望”。相信投拍《上海堡垒》之时，投资方、编创团队、演职人员也是怀着同样的目标的。但是，正如不能仅仅以“我们的爱豆很努力”来评价流量明星的演技，也不能仅仅以“心怀希望”就来评价一部作品的品质。遇到剧情发展、人物塑造都欠缺智商和情商的作品，被观众“同仇敌忾”，其实是一个可以预见得到的结果。在市场面前，也没有理由抱怨“前一个出场选手水平太高”。
我们的文艺工作者面临的环境比较难。仅以电影产业为例，幷不是每个环节都平衡发展，故而环环相扣的产业链还未形成良性循环。最缺的就是各种有益于事物本身发展的专业、职业技能和态度。被网络造就的各种“大神”真的具备编剧、主演常识？投资方如果“相信”网络“大神”的“能力”，那就应该投资“网络大电影”，而不是真的院线电影。也许观众就不会以《流浪地球》为比较标杆，那么失望之情就不会那么汹涌。莎士比亚说，没有希望的人有福了，因为他不会失望。
国产原创作品，最考验的其实是文艺评论界。影迷当然可以、完全应该畅所欲言。但是，文艺评论界则应该怀着“治病救人”的态度“诊断”国产原创作品，那才是专业。甚至，要怀有近乎母亲对孩子那样的无条件鼓励和专业级呵护。事实上，颇有一批作品也确实处于襁褓期。但如果这些婴儿还未有成长机会，就被口水淹没了，那最终折损的还是中国电影。当然，投资方、编创、演职人员等决定电影品质的关键岗位上的关键人员，必须具备专业技能，才对得起观众、对得起文艺评论界的专业级呵护。（来源：新民晚报 作者：孙佳音、朱光） |
