说真的，我是有点吃不准现在国内的电影市场，仿佛有一只无形的手在背后操纵着似的，这是我的直观感受。像《哪咤之魔童降世》之类的电影，看过之后也觉得好，但也没有好到天上去，不过票房就爆了。有人说，《哪咤》的大火，预示着国产动画的大爆发，我看也未必，因为电影是一个非常个人化的产品，这部火了，不代表下一部就大卖。但《哪咤》让观众看到了动画电影的票房前景，这是当然的，电影不卖钱，说明作品还是不够好，观众真的喜欢，票房自然就来了，看人家《哪咤之魔童降世》，就有了努力的方向。
我们习惯给失败的电影找原因，但这种事做多了也无聊，电影是各种因素背景下的产物。香港的警匪片最近卖得都不错，这些作品也没有比原来的更精彩，有人说，《扫毒2》比不上《扫毒1》，但前者就是卖钱了。观众的口味多变，各种类型的电影都有流行期，就像现在大街上流行收口的九分裤，这要放在喇叭裤大行其道的年代，不知有多土！
《上海堡垒》的惨败，自然有很多的原因可以分析，滕华涛曾经制作出《失恋33天》这样当年爆款的爱情片，说明还是有两把刷子的，很多导演一辈子都没有拍出一部爆款的电影，不一样在电影圈混着？
科幻电影是一个很重要的电影类型，对于想象力和电影工业有着更高的要求，也是未来中国电影不可避免的方向。一部电影的失败，完全没有必要用“《流浪地球》打开了中国科幻的一扇门，《上海堡垒》又给关上了”这样的词汇来形容。一个产业的成熟需要有很多人的集体努力，失败和成功都是必然的。我自己强烈看好中国的科幻大片，因为有强大的十多亿的观众在背后支持，有了足够大的市场支持，才有更多的资本投入。如果非要说中国科幻电影目前最缺什么？我认为不是好的演员，不是好的特效，而是没有好的“科幻电影的哲学命题”和对科幻电影世界中“未来世界价值观”的设定，《流浪地球》毕竟在其中提出了“带着地球去流浪”从而拯救人类的命题，相比之下，《上海堡垒》缺乏一个重要的科幻电影主题包裹，让整个剧情显得杂碎和平淡，这才是影片被很多观众诟病为爱情片的主要原因。（来源：北京晚报 记者：王金跃） |
